“节奏的韵律”是可以包含“压韵的韵律”的，压韵的韵律可以算是节
奏的韵律的一个重要形式。诗歌自从诞生以来，一直存在着外在韵律上的归
整和革新两条互相辅助的线路，纯以节奏的韵律成章，而没有借助压韵的韵
律的中国诗歌是有的，其它一些外国诗歌出现的韵律现象在中国诗歌中也有
体现，只不过是国外的普遍和中国的特殊的差别而已。这种差别大约是来自
语言文字的民族性。比如象对仗这样严格的诗歌结构，在西方诗歌里就很难
体现。

　　诗歌就是韵文，我是这样认为的，所以所有有音乐性的文字都可以列为
诗歌，而和诗歌的内容无关。诗歌因此就可以分为叙事诗、抒情诗、甚至哲
理诗、儿歌、打油诗、顺口溜等等。诗歌的内在韵律可以决定诗歌水平的高
下，但没有了外在韵律的包装，文学体裁上首先就是问题。在模仿上，艾略
特的内在韵律不可模仿，杜甫的诗歌又有谁能模仿呢？有这样能力的同学请
举手。“少年不识愁滋味……却道天凉好个秋”，没有相似的经历、感受、
没有相近的文字水平，怎么能模仿出来呢？

　　现代诗对内在韵律的挖掘本身是比较可贵的，但并不能因此傲视古人的
成就，除了少数领域外，现代诗对内在韵律的掌握水平甚至不如古人，至少
中国诗歌是这样的。就好比一个乞丐在街上拣到一枚硬币，欣喜之余，却看
见远处的豪华大宅，很多近现代诗人最后皈依于旧诗，心情大概就是这样吧
。
　　“新韵律”的标准在执行上是很有问题的，如我前述，诗歌的外在形式
是这种文学体裁的第一要素，内容则是多元的，所以“新韵律”的评判就真
的只能“仁者见仁智者见智”，完全不搭界，也许正是因为这个原因，一首
好的现代诗往往只能在小范围内得到认同（即便是现代诗名篇也存在这个问
题），而得到大多数人认同的现代诗，在在外韵律上仍然很是下了一番工夫
的，很适合朗诵，新韵律上并不强求超脱，一两个亮点而已。现代诗人往往
“曲高寡和”，孤独无助得很，比起他们的前辈，可算是十分命苦了。

　　关于新韵律，我很推崇的泰戈尔算是一个很好的例子，他对我的文风影
响很大。他的作品原作都是有韵律的，翻译过来后，就很难看到原有的风格
了，但即便写成段落的样式（而不是分行），其内在的韵律依然打动了我，
不过其对内在韵律的探索方向和现代主流诗人的方向并不相同，这个我们可
以以后讨论，即：诗歌内容的探索方向。细推起来，郑振铎等大家的翻译还
是在外在韵律上起了作用，使得翻译后的诗篇在音韵上依然很美，符合诗歌
的内容和气氛。泰戈尔的诗歌曾经对我国近代诗歌产生过重大影响，除了新
月诸人外，象冰心等都是受其启蒙的，比起后来的一些受普罗文学影响的诗
歌，这部分人的诗歌作品似乎更具时空的穿透力。

紫微星

另：日本诗歌基本受中国诗歌影响，俳句是比较典型的，可以看作是散漫的
　　对联，音韵上承袭中国律诗，意象上也和中国诗歌接近。至于干净与否
　　，和五绝怎么比呢？是比句子少？还是比字数？

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