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那个男子站在自行车前边。
把手伸出去，犹豫。
随即便碰到车身。
抚摩它。
弯下腰。
用双臂抱住它。
然后又站在那儿，面对着安娜一玛丽·斯特雷泰尔的自行车--一动不动地保持着这种向往的姿势。
沉默。
几乎感觉不到，在三个入睡者中间，有一人开始动了，是她。
当地朝自行车弯下腰时，有一倒叙镜头：她也在同时起来了，以同样慢的节奏，站起来并向花园方向转过身去。
安脏玛丽·斯特雷泰尔看见这位白衣男子正用双臂抱住那辆e行车。
沉默。
突然，那个男子放手松开那辆自行车，双手伸着，双臂下垂，一副失望和激动的神情。
男人的哭泣声（只能听到声音）。
那个女子一直在望着他，双手平放在地上，坐在那里。
哭泣声止。
那个男子站直了。
一直面对自行车站着。
然后，便慢慢地转过身来。
看见她了。
女子一动不动。
沉默。
两人四目相对。
这样持续了几秒钟。
沉默。
男子首先不对视了。
转过脸去，接着身子也动了。
他走了。
她坐在地上，目送他走远。
直到他完全消失，她才极缓慢地回到那架梦幻般的电风扇下，她原先躺着睡觉的地方。
沉默。
一切都是静止的。
远处传来副领事的哭泣声。
然后又复归于静。
花园里，灯光又转暗一次，画面呈铅灰色。
静静的花园，没有一丝风。
声音2（恐惧，声音极低）：
您心脏的跳动声，让我害怕……
沉默。
在一动不动躺着睡觉的三个人中，又有了动静。是米歇尔·理查逊的那双手，开始向那女子身体伸了过去，抚摩她，并放在她身上不动了。
米歇尔·理查逊并没睡。
灯光再次转暗。
声音2的声音带有强烈的欲望，听了使人害怕。
声音2：
您的心，这么年轻，还是颗童心…
没有回答。
沉默。
声音2：
您现在在哪儿？
没有回答。
沉默。
远处的叫喊声。是副领事的声音。绝望的叫喊，鞭亵的叫喊，撕心裂肺。
声音1（在远处）：
他喊什么？
声音2：
在寂寞的加尔各答，
喊他的威尼斯的名字。
沉默。喊叫声转远。消失。声音2，怀着恐惧，一口气讲了拉合尔那边的罪行：
声音2（低）：
一天夜间，在拉合尔他的凉台上，他开了枪。他向沙里马尔花园里的麻风病人开了枪。
沉默。声音1的声音温柔而沉静：
声音1：
他无法忍受了。
声音2：
是的。
声音1：
他对印度无法忍受了吗？
声音2：
是的。
声音三：
不能忍受印度的什么样？
声音2：
思想观念。
沉默。
光线愈加暗了。躺在电风扇下面的三个人的身体愈来愈模糊了，电扇的叶片始终在慢腾腾地转。
终于分不清他们的形体了。
沉默。
声音三：
一个名叫朗西亚的黑女在南戴纳革尔公路上飞快地
走着……
沉默。
声音1（又说）：……
就在那儿……她第一次……
停。
声音2：
是的。
她被送上救护车……
有人说，那是一场车祸……
停顿片刻。
声音三：
自那时起…他就一直很瘦……
声音2（几乎听不见）。
是的。
贝多芬第十四钢琴变奏曲，远远地传来。
全暗。
随后，在花园的那边，天上有了亮光，或者是霞光，或者是灯光，一种棕红色的灯光。
缓慢而沉静的声音又起。
声音1：
是亮光吗……那边？
声音2：
那是焚烧俄停吗？
声音2：
是的。
天就要亮了。
沉默。
在焚尸炉的火光中，贝多芬第十四钢琴变奏曲一直演奏完毕。
转暗。
我们仍在前一场景处。只不过我们对事物的处理换了视角。场景的右侧打开了：有敞开的门朝会客厅开着，当然，这些门也同样是朝花园开的。
（这些会客室坐落在使馆的侧翼。）
到处都十分明亮，各种吊灯也已打开。
花园里是威尼斯灯笼。
沉静。
法国使馆里似乎没有人。
会客厅里什么都不见，只有灯光从门里射出来，也照亮了花园。
这种空场持续了几秒钟。
随后，一个仆人不声不响地走过。他手里托着一盘香槟酒杯，穿过这个地方，然后向右边走去。
仍然悄无声息，仍然寂静无人。
等待。
随后，突然便有了声音。
会客厅里开始有了剧烈的声响。夜晚像用机器脱毛一样只一瞬间就变了样。也一下子，从打开的门里传出来这种声音。 一位女子唱着《快乐的寡妇》，有一架钢琴、两把小提琴为她伴奏。
在乐曲后面：
许多谈话声混合在一起。
酒杯碰撞声、刀盘叮当声等不绝于耳。
听不到舞蹈者们的舞步声。
场面上没有谈话的人，也看不见他们。因为那些表演者并不说话。
在上述规定情景中只有一个例外，即副领事的哭泣声，我们会看到并且会听到。
既然这里将出现观众看不见人的谈话声，那么客厅里的嘈杂声将要压低。
而且有几次这种嘈杂声还必须突然完全停止。因为那时候要突出某些人的谈话内容，比如，年轻的使馆随员和安娜一玛丽·斯特雷泰尔之间的谈话，或者法国驻拉合尔的副领事同安娜一玛丽·斯特雷泰尔之间的谈话等。还可以设想一些人，由于好奇，他们不参加谈话，却看着别人谈话。因此，客厅里这种嘈杂声的存留，切不可任意而为。
所有的谈话（不管需突出的还是不需突出的），不管它们是不是需要客厅暂为之寂静与否，都将以观众是否能听见为准，而不是以客厅里的客人能否听见为准：
如果必要，喧哗声尽管很轻，也要同这些谈话同时录制下来。这些谈话如果需要渐渐淡化，并同另外的一些内容不同的谈话混在一起，在这种情况下，必须明确表现出来，这些需要突出的谈话内容完全没有被在场的客人听到，或者表明他们不能听清楚。同样，某些谈话被客人听到了，这些谈话可以保留，但一定要表现出某种方式的不协调。正是这些轻微的不协调，可以最好地证明，只有观众，才是那需要突出的谈话的听众。
客厅里的嘈杂声应该来自舞台和客厅的右翼，这样可以表明接待的客人是在客厅里。
安娜一玛丽·斯特雷泰尔穿着一件黑色长裙（即她在萨塔拉舞会上穿的那件）。
男人穿黑色无尾常利服，只有法国驻拉合尔副领事例外，他穿一件白色无尾常礼服。
招待会上的其他女宾穿各式花色长裙。
招待会在进行其间，其地点不一，有时在花园里，有时是在我们上面所介绍的地方，特别是安娜一玛丽·斯特雷泰尔的客厅里，那是个重要地方。
画面或场景，从音响效果看，应该是一个有回声的屋子，声音通过这个空间传到观众的耳中，其效果应该同他们自己在"默读"剧本时自己的声音相同。
背景的布置应该显示出非比寻常的气氛，应该是一切自然造化所达不到的地步，因为这是招待会。
台词在一般情况下，应该十分规范。它应该不是完全自然化。
任何一个小毛病都应该反复纠正，反复练习。要使它同所有的台词一致起来。
我们应该有读一本小说的感觉，却又不是阅谈，因为它已经被上演了。这就是我们所说的"默读的声音"。
应该记住，舞台表演是很严格的，任何多余的话都不能说。
一个女子正在唱《美好的时刻》，唱毕，乐队又演奏了一遍。
一对舞伴跳着华尔兹，穿过花园的一角败之地
一群女士在谈话（相当近）：
--在季风到来之前，这是最后一次招待
会了。
--什么？季风还没开始吗？
--刚刚开始，到它势头最大的时候还得
等十五天。从来见不到太阳。有六个月都是那
样……你们瞧吧……简直无法睡觉…都盼着
暴风雨呢①……
一个印度仆人走来，他向客厅走去。手上端着一个盘子，上满放着装满香槟的酒杯。
两对跳着华尔兹的人出现，他们跳得很慢，随后便走出镜头。
一群女士在谈话（较远）：
--她邀请了法国驻拉合尔的副领事……
--不错，直到招待会前最后一分钟，她
才给他送了一张卡片，上面写着："来吧。"是
大使让这样做的。
一个年轻人走来，他停住了，向周围看了看。很明显，他不认识大使馆的这个地方。只见他面容疲惫，一副想从客厅逃出去的样子。他又向很冷落的网球场望去。
当他左右顾盼时，一对舞伴舞到花园的一角，随即离开镜头。
一些人在议论（议论这个年轻人）：
--这人是谁？
--是新来的随员……来了才一个月……
还不习惯。
--他是第一次到这个地方来。
停顿片刻。
--他还会来的，会被邀请出席的，他即
将到岛上去，为她，为他的妻子。
停顿片刻。
--什么说他要去岛上呢？
停顿片刻。
--他眼神显得很忧郁……她不喜欢那些
习惯于……
--有那种人吗？
--有时有……
--印度的小圈子，是个秘密…是吧？
--不错。
年轻的随员继续东张西望。然后又向舞会看去，用眼睛打量着大厅，随之又扭过头来。
《美好的时刻》演奏完毕。
一段时间内没有音乐。
只有大厅里有声音。没有笑声，有一种普遍的沉闷感。
在花园里，有一群女士走过，她们带着好奇的目光张望着这位法国大使夫人的客厅。她们手持很大的白色折扇，轻轻地扇着。
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