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对书面语言的贡献是文学作品的重要贡献。不少国家都以本国语言创作的文学名著为书面语言规范的例子。鲁讯的语言影响了几代中国知识分子。王朔的小说之所以流行，语言特色起了决定作用。但纵观世界科幻小说史，在语言方面有特色的作品并不多，也没有留下什么影响。
形成这种现象，一方面是因为科幻作者大多从业余创作起步，本身的文学造旨不高。很多人在创作科幻小说前没有受过系统的文学教育，进入科幻创作领域后，也主要把题材新奇作为创作的出发点。另一方面，科幻小说本身也给语言使用带来了限制。小说中的书面语言要想鲜活有力，必须吸取同时代口头语言的精华。但科幻小说恰恰相反，相当多的作品以迥异于现实环境的背景为特点，在这种环境中，出现时下的流行用语甚至是一个细节漏洞，有损虚拟情节真实性。
这样，作者往往要为作品中的人物另创造一种语言习惯，从基本概念到日常俚语都要新颖，同时又要使这种自创语言为读者认可。难度之大可想而知。不过，正是这种对语言的全面创造，成为科幻小说中语言创造的一个特色。在《一九八四》、《二零六六西行漫记》等作品里，我们都可以看到作者完全虚拟的未来语言的例子。通过对语言的虚构，作者能够更深入地触及一些语言本身规律性的东西。
另外，大量译作影响原创作品的语言，也是科幻小说创作中的一个问题。“科幻小说的语言，‘土’一些好还是‘洋’一些好？在中国现代小说流派中，有以赵树理为代表的‘山药蛋派’，以孙犁为代表的‘荷花淀派’，还有其它为人称道的‘土得掉渣’（但极有生活气息，极有文学特色）的语言风格；也有很‘洋’的，很先锋很难让一般读者读懂的‘现代派’、‘超现代派’等。
科幻小说常营造非现实环境，许多事件发生在未来的年代，太‘土’、太‘洋’的语言都不适宜科幻。比如写科幻常见的月球景色：‘太阳从环形山落下来’。用山药蛋派的语言：‘太阳溜坡了’，用先锋语言或许是：‘阿波罗疲惫地躺下，它金色的头颅渐沉于环形山之枕。’看来，都不如‘太阳从环形山落下来’更准确。”（《林聪点评科幻》，《科幻世界》95、9期）
笔者认为，科幻小说作者一方面要学习主流文学的语言技巧之外，另一方面，科幻创作也能为丰富文学语言作出的贡献。因为科幻小说描述了科学技术中包含的美学因素。而这是以往纯文学作品所不曾进行过的探索。试举两例：
“四年前，我在电视中看到过‘落日一号’发射时的情景。那时正是深夜，吐鲁番盆地的中央出现了一个如太阳般耀眼的火球，火球的光芒使新疆夜空中的云层变成了绚丽的朝霞。当火球暗下来时，‘落日一号’已潜入地层。大地被烧红了一大片，这片圆形的发着红光的区域中央，是一个岩浆的湖泊，白热化的岩浆沸腾着，激起一根根雪亮的浪柱……那一夜，远至乌鲁木齐，都能感到飞船穿过地层时传到大地上的微微震动。”（刘慈欣《带上她的眼睛》，转引自《科幻世界》99、10）
“先到的人站在布满沙尘和石块的陆地上，欣赏着飞船在暗红色大气中徐徐降落的优美姿态。衬托着飞船的背景，是横跨大半个天空的一颗红巨星，这使飞船成为它光焰洋面上缓缓剥离的细小斑点。”（韩松《灿烂文化》，转引自《宇宙墓碑——韩松科幻小说选》）
在这两个例子中，科技奇迹都被作者描写的动人心魄，壮丽非凡。
总得来说，科幻作者在语言方面的探索还刚刚起步。笔者有一个建议：编写科幻描写辞典。编写文学鉴赏辞典文学描写辞典，是主流文学界经常作的一项工作。这样的辞典将纯文学作品中的优美语言集中起来，供后人参考。科幻作者在语言方面的探索也应该收集研究，以提练出一些深层次的东西。
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