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修辞技巧是本章的重点。从以往的科幻作品来看，科幻小说本身并未创造出什么修辞技巧，主要是学习主流文学的修辞技巧。不过“学习成绩”总得来说是比较差的。国内外许多科幻小说大师级的作家就是从业余作者写上来的，不注重修辞技巧。后来的年青作者们便常以他们为例证，认为科幻小说只要有一个好构思就能成功。最近一段时间这种观点在青年作者群中甚至有些流行。
笔者认为，这是一种非常有害的观点。一方面，我们今天承认的那些科幻大师，有许多是科幻文学的开创者，作为草创者可以允许的缺点，作为继承者就不被允许。五·四运动时期的那批白话文先驱者的作品，拿到今天来讲是不入流的，他们的成功在于他们的创新价值。八九十年代的世界科幻小说已经进入了一个在成熟中发展的阶段，虽然这个时代作者的名气上比不过创业先辈们，但作者的实际创作水平，包括文学技巧都提高了一大块。另一方面，加深文学技巧并不有于科幻构思的表达，只能使作品锦上添花，有利无弊的事为什么不去作呢？科幻小说并不是古代的苦行僧，可以凭着满脑子“思想”，破衣烂衫、篷头垢面地招摇过市。
在老一辈科幻作家中，郑文光的文学技巧无出其右。中国大陆的新生代作者里，也有一些以文笔见长的作者，如潘海天、凌晨等。近来成就迅速的刘慈欣则是基本构思和文笔都见长的平衡作者。希望业余作者们能以这些人的代表作品为榜样。
修辞技巧是每一个高中毕业生都学过的，但可能不太系统。所谓修辞，就是在使用字、词、句时，故意偏离字面上的叙述或惯用法，用以强调、阐明和润色。比如，“这个人跟蜗牛一样”，意思是说，这个人的行动太慢。“五角大楼换了新主人”，意思是说，美国国防部换了新的首脑。这里的“蜗牛”、“五角大楼”等词汇就不再是指一种动物，或者一座建筑物。
每个人只要讲话，多多少少都会一些修辞方法。经常读书的人，也会从别人的文字中受到修辞方法上的熏陶。不过，自发形成的习惯与自觉培养的技能相比，效率上还是有差距的。下面，笔者把最主要的一些修辞方法介绍给大家。第一类，表示相似或相关的修辞，这也是最广泛运用的一类修辞。运用这种修辞，可以把读者不熟悉的事物变换成读者熟悉的事物，提高感受性。（1）明喻：即两种不同实体或事件的比较，中间用“好象”、“仿佛”、“如”等词汇直接表明它们的相似性。如“墙上映出了两位老人的身影，那身影像两座巍峨的大山。”《林海红顶小木屋》、《科幻时空》1999、1、78页。
明喻还可以用来比喻一种抽象事件。
“战争很象小时候孩子们的玩笑打闹，闹着闹着就真急了。”《有毒的蓓蕾》、《科幻时空》1999、1、32（2）暗喻，或称隐喻：用“是”、“就是”、“成为”、“变为”等词语，把某事物比拟成和它有相似关系的另一事物。这里的“是”、“就是”、“成为”、“变为”不再是它们的本意，而是用来表示象征意义。如阿甘的名句：“生活就象是巧克力，打开之前，不知道会有什么滋味等着你。”（3）换喻：把一个事物的名称用于另一个与它密切相关的事物。换喻在标题中经常使用。与提喻不同，换喻的两个事物之间并没有直接的从属关系。比如“一家'肯德基'出现在我的视线中。”（《鬼的影子猫捉到》、《科幻时空》1999、1、4页）在这里，商店的名称代替了商店本身。（4）代称：以简明的复合词或形象化的词组去代替一个普通名词，前提是这种代称为大家所公认，否则会不知所云。比如用“山姆大叔”代称美国人，用“约翰牛”代称英国人。
提喻、换喻和代称的使用目的和明喻、暗喻有所不同，主要是为了达到生动、幽默等情绪效果，而不是为了进一步说明事物。
在星河的科幻小说《有毒的蓓蕾》中，“有毒的蓓蕾”形容交战双方埋设在太空中的天雷。由于读者在前面的叙述中习惯了这样的用法，所以在小说结尾处有了下面的换喻：
“在星河目力所及之处，花儿们开始一朵朵逐一绽放。电磁波以快捷但仍有限的速度远近不同地传递着众多的自毁信息，璀璨的'鲜花'怒放在漆黑的宇宙太空当中，将这一方的天区照得如同短暂的白昼。”《有毒的蓓蕾》、《科幻时空》1999、1、38
使用比喻时要注意以下两点。
一，必须用熟悉的事物说明不熟悉的事物，比如用生活常识比喻学术概念，用中国城市的标志景观比喻外国城市的景观，等等。反之会让读者越来越糊涂。所以，哪个事物是大家陌生的，哪个事物是大家熟悉的，这一点作者心中要有数。特别是学生作者，平时看书的时间多于社会实践的时间，缺少生活中鲜活事例的积累，这要求作者自己去弥补。
二，使用比喻一定要配合气氛、情节、人物塑造等因素。象上文中“巍峨的大山”等形象含有敬意，就不能用在反面的人和事上。（5）排比：把并列的概念用词组、句子和段落排列起来，使两种同等重要且字数相似的成分处于平衡状态。语音，意义和结构和重复有助于安排、强调和指出彼此间的关系。排比的最简单的形式由一些意义上略微不同的单词组成。排比可以颠倒，以便使语势的强调更为有力。排比可以使对照的警句情趣横溢而富于权威性。
“十八岁的我将是孤独的，不是我抛弃了别人，就是别人抛弃了我。”《鬼的影子猫捉到》、《科幻时空》1999、1、3页
“数以万计的小行星，有几颗显然与众不同。它们是绿茵中隐藏的莠草，它们是花丛里有毒的蓓蕾。”《有毒的蓓蕾》、《科幻时空》1999、1、40（6）拟人：把人类的特点运用到动植物、无生命物体或抽象事物上。如“在漫长的太空之旅中，飞船就是他最好的朋友。”第二类，强调或克制的修辞（1）婉转：把不愉快、悲痛或的粗俗的事情用不怎么刺激人的话语来表示。婉转的语气在日常生活中经常使用，在小说的叙述语言中使用则有拘谨和造作的感觉。但可以运用在人物对话中，反应人物性格或当时处境。（2）夸张：为了效果而故意夸大其词。
“世界上所有的人都进入了梦乡，只有我还睁着眼睛。”《鬼的影子猫捉到》、《科幻时空》1999、1、3页
“单恒岸觉得自己全身血液都静止了，只剩下一颗孤独的心脏在怦怦地跳动”《超人计划》，《科幻时空》2000、2、38页（3）曲言：有意识的克制，在克制中通过否定加强语势。曲言反应淡泊自制的性格特点。
“很好听的名字，假如你还是有着同样浪漫气质的人，我想我很愿意和你交个朋友”《门》、《科幻时空》1999、1、3（4）激问：为了表达强烈语气而设问，不要求回答。
“社会需要正气，而当时自己却胆怯了。16岁啦，像个男子汉吗？”《勇敢者的游戏》，《科幻时空》1999、1、80页。（5）对比：把截然不同的对立物或有极大差异的思想放在一起。对比中的分句、词组或句子长短要大致相等，邻接的语法结构要保持平衡。
“她的容颜出奇的秀丽俊美，长发披在肩头，却分明有一双黯然无光的眼睛。”《门》、《科幻时空》1999、1、2（6）层递：把各个意义单位（词、词组、分句和句子）按照其重要性排列成层层递进的顺序，以推动高潮。比如雨果的名句“世界上最宽阔的是大海，比大海更宽阔的是蓝天，比蓝天更宽阔的是一个人的心灵。”（7）突降：用高雅庄重的词汇描绘一些平凡琐碎的事物，以取得幽默效果。
“住了半年后，积累所剩无几，他们逐渐失去了以往中国人的矜持，开始在夜里给人家打工刷盘子。但仍不能够解决'财政危机'”《超人计划》，《科幻时空》2000、2、22。财政危机是用来指称政府行为的词汇，在这里指个人的经济情况。（8）反语：用意义完全相反的语句来表达某种含义，主要用来讽刺。如“你丢了西瓜，能换回这么大的芝麻，也真不容易了。”（9）倒装：把句中的词或词组的正常次序加以颠倒，一般是将谓语或宾语提前，或者将名词移到前置词前面。主要是为了突出语气。比如“飞船发动机的能力被他提到了极点，船体不停地抖动。”
在文字技巧方面，还要注意一个措辞的问题。所谓措辞，就是同一个事物可以用郑重程度不同的词汇来表达，主要有专业概念、书面用语、口头用语和俚语四个层次。这里的“书面用语”指公文用语或学术概念。比如“计算机”和“电脑”就是专用概念与一般书面用语。普通口语的选用，特别是考虑用语的正确、明白和深刻动人。作者要在小说里根据情节和人物的需要选择其中的正确层次。
在措辞问题上，初学创作者常见的错误，是在人物对话中大量使用书面用语，结果使人物都变成了老学究（当然，如果真正要塑造一个老学究形象时，是需要这样作的）。另外还有一个不太明显的错误，就是同行之间讨论问题时，基本上比较简约，不会叙述完全的术语和定理。因为许多专业问题同行之间都了解。而专家对非专业人士之间的对话才会涉及大量专业内容的介绍。
科幻小说里恰当运用俚语的例子较少。主要是目前的作者社会接触面较少，缺乏俚语储备。这使得科幻小说常有一种书生气，也是初学者应该注意的。不过，俚语的使用主要在人物对话中，而且要注意人物身份。
修辞技巧入门不难，难在磨练。初学者最好的方法，是找一些文笔优美的科幻小说来读。当然你以前也一直读科幻小说，但恐怕读法是不同的。以前多把科幻小说当故事来读，看主题和情节，现在则要多留意其中的修辞方法。最好准备一个记录用的小本子，把你看到的好的修辞方法录下来，反复揣摸。还有一点就是要多看中文原创科幻小说，修辞这东西文化特点很强，在翻译时往往要被虑掉，或者代之以翻译者的修辞技巧。原创科幻小说尽管创意、情节、人物塑造等方面与国外好作品相比多有不足，但在修辞方法上还能够提供不错的借鉴。
最主要的一点是，创作者必须有修辞意识。科幻小说的作者多不是学文学专业的，尤其是理工科知识背景的作者，平时读的多是学术用语，注意的是文字准确不准确，而不是优美不优美。再加上比较看重科幻小说的创意、构思，很容易把修辞技巧当成可有可无的东西。这都是需要从思想方法上改变的。
另外，平时的积累也很重要。这里指的积累，首先是词汇的积累。没有词汇的积累，什么修辞方法都免谈。笔者有一个笨办法，就是桌上放着《成语词典》和《现代汉语词典》，没事就翻几篇，看看有什么词汇自己还没用过，或者还不太懂。再一个积累是形象的积累，你必须有足够多的见识才能提供创作时的意象。象征、比喻、拟人一类的修辞方法，如果没有足够多的意象作基础，创作时脑子里肯定空空如也。
积累是决定修辞水平的基础。一个人能用十种词汇表达“好”的含意，用二十种词汇形容一个人的笑容，用三十种词汇描写一只宇宙飞船，那么他在创作时的选择就比分别只能用五种，十五种，二十五种词汇描写同样事物的作者更宽泛，更从容。而这一点完全是积累的结果。但词汇的积累也是一个硬功夫和笨功夫，只有水滴石穿、持之以恒，没有任何捷径可走。
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