然后是春节假期，要看的书一多，这事也就不急了，却怎料碰上几朋友，
劈头就是把网虫日记一顿骂，说不好看，我要和他们吵吧，自己一集没看的，
怎么吵，没招，昨晚就硬是书不看了，蹲电视机前逮这节目，跟八路逮舌头
似的。

　　是《灌篮高手》下。

　　看完了，先表扬一番白眉们的成绩：真是不容易啊。
　　表扬完毕。
　　我这人一般上手不表扬人，为嘛呢，因为我一表扬，说明下面的批评就
是下狠手了：你去想想好了，你上司要把你裁了的话，最后找你谈话时，先
头的语气都特慈祥，语句都特打动人。

一、结构

　　为了给后面宁财神找小晴打下伏笔，也为了制造错觉，所以在先头就安
排了一段宁财神象mikoo 吐露当年与小晴恋爱的段子。ok，作为交代，这没
有问题，但作为结构铺垫，明显长了，二十分钟的东东，这就占了六七分钟，
太不经济。
　　当然，反正是后面能接起来，所以前面长了就长了，但是，情景喜剧实
在是当下性因素太强，受众习惯当场得到解释从而得到释放，除非是大包袱，
象侯宝林那种，可以隔个长段子在当中，否则，如果在功能上纯是作为铺垫
介绍的话，这么做就是费。其实，完全可以把这段交代插在后面宁财神起初
与小晴在网上论篮球的地方，mikoo 他们可以起劲撺掇他，他神情尴尬，再
三盘问，当年事情吐露，嘲笑加猜测加憧憬加好胜，这么一来，戏剧矛盾就
集中了：为什么他们以前死活要讲三一律，它是有它的道理的，你可以活用
它，但没必要将它全废了。

二。镜头

　　我不知这个英达导演到底管不管摄影，要是管，那他的技术真是暴差，
细读其中一个镜头：mikoo和宁财神同时喊那句口头禅“我不帮你谁帮你啊”。
这里要制造什么效果？显然是要制造由于此话老生常谈以至语境被故意破坏
后的快感效果，那么，受众如何得到这个效果？演员的功力很重要，但这不
是主要的，主要的是镜头剪辑，《网虫日记》那摄影真叫是懒：这个包袱从
头到尾就给一个中镜头，你想想《编辑部故事》里，侯德利损牛大姐“人老
朱黄”时给了几个镜头？我回忆里至少四个：第一个中镜头候德利站起身准
备冲牛大姐说话，第二个特写镜头侯德利说“人老珠黄”四个字，第三个镜
头牛大姐摆手示意侯德利说得不对，第四个近镜头牛大姐自己纠正应该是什
么，第五个镜头侯德利瘪瘪嘴坐下。看见没，场面交代清楚利落，“人老珠
黄”的效果通过镜头剪辑来传达，你们那“我不帮你谁帮你啊”说完后，为
什么不分别给一个mikoo 无可奈何和一个宁财神一脸坏笑的特写镜头并定格
半秒然后一个远拉？然后mikoo 摆摆手示意接下去说同时暗示受众此包袱结
束？

三。人物

　　白眉一直说首先要给人物立性格，把人的性格各自抖索干净了，以后的
活就容易齐了，但是，我看下来并不是这么回事。为什么呢？因为情景喜剧
它的程式性太强，它需要你有强烈的一些特征符号直接指示出性格的特殊地
方，《我爱我家》里那老头子的特征符号在于他的思维保守到可笑的这个度
上，而其他人恰恰没有这个特征，《田教授家的七十个保姆》里那个教授的
特征符号在于他是个老老好人好得简直没有原则，而其他人而其他人恰恰也
没有这个特征，但是，在《网虫日记》里，三个主要人物分特征虽然明显，
但主特征几乎一样：都是夸张尖损、内心还算有小善良那种，这样的话，在
受众那里，就会对这三人的行为辩识发生模糊，就无法按照戏剧面谱进行归
类，还是一句话，面谱化是件糟糕的事，但它的糟糕还真不是在于面谱本身。

四。语言

　　由于面谱化归类的不成功，这直接影响了三个主角的语言分类，比如，
在一个如下的段子里，宁财神先自言自语什么什么鲜花，然后忘了要怎么怎
么，mikoo 在旁提示是什么什么的牛粪上。献花和牛粪的笑料本来由于受众
已经司空见惯所以已经没什么好笑了，这就得靠双方在表演神情及对话衔接
等演技了，自然谁都看得出这两演员还不如直接让mikoo 和白眉赤膊上阵，
但是，问题并不是全在他们身上，语言的分类模糊，导致了这话不管怎么安
排，是全让宁财神说还是全让mikoo 说，是先宁财神说还是先mikoo 说，是
先分着说还是先合着说，其实效果都一样，没区别，于是，喜剧效果的腾挪
区位明显变窄，受众无法感知这里面的包袱，只觉得是硬噱头，更糟糕的，
是一些本来是贴着人物性格特征走的语言幽默，也被殃及成了游离于剧情外
的池鱼，使得有位朋友说看这节目象是在看相声，那里面的语言和人物完全
是两回事。

五。功能

　　喜剧效果的产生，来自于对受众情绪的控制，但优秀的幽默却又并不表
现在控制这个表面词义上，实际上，它只控制前期的所有准备工作，只是到
了最后一步，让受众自己去完成，这样，一个问与答的格式塔完型就建立了
起来，俗话说这理，就叫水到渠成。所以，每一个好包袱它必须是自然而然
抖出来的，不能让人看出是硬造出来的。细读本次灌篮最后一个情节，宁财
神先回答说没赢，又回答没输，ok，这没有问题，悬念制造好了，受众全都
等着门后出现的形象，但宁财神说多了一句话：大概意思是和小晴打怎么着
都是值了，你当受众是傻瓜么？这个“值”字把包袱馅都漏出来了，我一猜
就知道是个运动员，而且是著名的，结果还真是让我失望，因为那的确是个
篮球运动员，但不是我猜的奥尼尔或乔丹（想想也是，编剧组他们没钱么，
宁财神也不懂洋文）。受众虽然这时可以从运动员和宁财神的高度上体味宁
财神一脸灰土的幽默，但这包袱抖得太直接，不好看，为什么呢？因为从剧
情一开始，编剧就始终不老实，他企图通过种种方法来诱导观众形成知觉定
势，临了财神出门后还让小怡给斩钉截铁地来了句他是去找旧日情人之类的
诱导台词，好，等到最后，这人不是小晴，诚然这里通过思维变线玩了一把
幽默，但是，编剧付出的代价却是玩的太过火，所谓“意料之外，情理之中”
这老话说圆了，是“虽然意料之外，但却情理之中”，可见，当我们加上连
接词后，语句的叙述顺序和实际的事件发生顺序，正好是颠倒的，也就是说，
你得先满足“情理之中”，然后才能做“意料之外”，现在，小晴一不是女
性，二高高大大，一个从形象到逻辑的彻底变线，虽然完成了意料之外，同
时看起来也完成了情理之中，但这两个完成都只落实在剧情推进的自圆其说
上，在受众这一方，“情理之中”并没有得到合理释放，想一想《喜剧之王
》，为什么最后那个难看的女人被一子弹打漂亮了？照白眉看，准是落俗套，
讨好观众嘛。不是的，在我看来，如果我们放弃价值判断，单从受众传播心
理学的角度去看这情节，就会发现它的确完成了观众心目里的一个“情理之
中”的完型，以后再怎么着，那就是以后的事了。所以，灌篮高手在这里完
全可以先推门进来一个妙龄女子，在大家都以为她是小晴时，受众就得到了
“情理之中”的一个期待满足，但是同时，受众对“意料之外”的期待却还
是亏空，这时，这女子当解释她是陪她男朋友，真正的小晴来的，然后，那
大高个再现身，这样，包袱就抖利落了。总之，观众不是傻瓜，他在观看喜
剧时是需要心理上的期待满足的，如果你只是一味玩变线耍弄，那么，作为
副作用的被欺情绪将会使受众对本节目报以我意料之中你情理之外的负面评
价。

　　以上就是我浑身缺乏一个喜剧细胞对白眉他们的情景喜剧中的一出进行
的细读分析，采用的是接受美学的那套基本理论，虽然在感性上我无法制造
幽默，但这并不妨碍我在理性上去理解幽默。
　　但愿这些思考对白眉你们以后的喜剧创作有所帮助。