宝钿雀函金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。

　　鹅黄轻绿，温柔明媚的江南春色，可算是写到了极致。世有冷艳一说，
温庭筠的艳，应该属于“暖艳”了吧。

　　以前不喜欢红色，正如不喜欢温氏这一派词人，觉得他们灯红酒绿，腐
朽没落。现在知道那多少是有一点误解的。大概和我从小受到的教育有关，
从小看到的书上大都称赞沉郁悲壮，即使写的是香草美人，也得是哭着写的
才行。所谓“欢愉之辞难工”，其实不如说是欢愉之辞难讨好，苦海无边，
凭什么你就站在岸上高兴呢？

　　然而心境随着时间不断地改变，红色也不知不觉进入了我所喜欢的范围。
总的来讲，我喜欢的范围在不断地扩大。新近弄到一本温氏的诗词集，收的
东西并不多，就是因为封面挺好看才挑了它。封面上是一扇柔淡的粉红配上
浅绿的底子，非常般配他作品的调子，甚至般配他的姓——他连姓都是姓温。

　　鉴于他并不得意的一生和并不平和的性格，笔下却总是这样明艳，想来
该是比较健康的人，这在词人中太少见了。虽然也少不了感伤，但比起哥们
李商隐，就轻很多了。

　　温庭筠似乎善于写眼前的小景致，而且是近于赋的写法，尽量铺陈。象
后主一上来就是：“千里江山寒色暮”或“四十年来家国”，时空都拉得很
开，意境自然阔大。韦庄虽也是眼前的小景致，却是白描，“炉边人似月，
皓腕凝霜雪”，洗练得很。温庭筠则是满篇的“鸾镜与花枝”，“水晶帘”
与“玻璃枕”，“香腮雪”、“眉翠薄”，到了“双鬓隔香红，玉钗头上风”，
就专在女人头发上用功夫了。

　　至于设色，这么多精美的东西自然营造出温馨的氛围，尤其是他好象还
特别偏爱用金色。

　　在他很著名的《菩萨蛮》中，十四首词中有十二首用金。除了上面的
“金鸂鶒”，还有“金鹧鸪”、“金凤凰”、“金明灭”、“盘金缕”、
“金作股”……但金子堆到这个份上，也并不与他的词境相冲突，由此可见
他的大家风范。想来未必是他格外贪财，实在金黄色是一种很温暖的颜色，
身外的世界又是那么冷漠，这就难怪他一辈子不厌其烦地堆金砌玉了。

　　相反的例子也不是没有，比如那首被著名的王国维弄得更加著名的“昨
夜西风凋碧树”，意境便近于后主。也有一些设色清冷的句子，“江上柳如
烟，雁飞残月天”，“冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻”。但拿来和中主
李璟的“小楼吹彻玉笙寒”，或者姜白石的“淮南皓月冷千山，冥冥归去无
人管”相比，就算不上什么了。

　　中主那句就象是秋雨初霁的早晨被迫坐在一间门窗洞开的屋子里，偏偏
还少穿了一件衣服，清寒入骨；而姜白石，《白雨斋词话》干脆就说他阴冷，
那简直是带着鬼气了。

　　相形之下，温氏就暖和多了。套用他自家一句话吧，“罗幕轻寒”，轻
寒而已了。不仅如此，比起那两位的超绝来，温氏也更为世俗。

　　颇有人讥他雕琢，这是不错的。但文字之美，对于任何舞文弄墨的人来
说都是一种极大的诱惑。所以，我现在开始相信，他在摆弄那些美丽的词句
的时候，一定是非常自得其乐的。

　　据说，幸福是一种感觉，这不就对了。