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卫慧、棉棉和70年代
作者:关孙六 (06/05/2000)
先说说卫慧和她的《上海宝贝》，倪可是一个时尚、疯狂、听从欲望召唤、还有点小资的女人。没觉得她怎么另类，怎么边缘，她很主流，酒吧、派对、情人…………很多人都这样，还有很多人都想这样，在倪可的身上我们几乎看到了所有的时尚、时髦，她差不多就是现代城市生活的缩影。卫慧这人见报率很高，她女权（自称是），露胸事件，行为艺术，还有最近的扬言要把某人X撕烂，自大+泼辣+倪可应该=卫慧。卫慧的文笔不错，毕竟是复旦的高才生嘛，在小吏、白领、君子、淑女丛中能有一个如此泼辣的女作家出现也算不易。
再说说棉棉和她的《糖》，《糖》是一部记述问题少年成长的小说，残酷的社会、残酷的现实、残酷的青春，一个真正的边缘人，摇滚、吸毒、卖淫、流浪…………没有一件事是大众认可、接受的。我觉得棉棉更象一个艺术家，我觉得她很悲观（据说艺术家都悲观）。读《糖》的感觉很压抑，没法让人愉悦。棉棉的写作好象很随意，没有雕琢的痕迹，象是半醉后的自言自语，象是在和自己交流，也许这是棉棉有意为之，但给读者的感觉是真的。
比较一下倪可和"糖"，前者是现代化都市流水线上生产出的一个产品，行为方式和价值观符合社会现状。受过良好的系统教育，时尚的生活，时尚的爱好，时尚的名牌，时尚的草地派队，时尚的…………。后者是个问题少年，是社会的边缘、角落，恶劣的生存环境，无目的的流浪，看不见希望的爱情，梦游般的寻找HIGH…………她们是两个极端，一个是社会主流，商品社会的主要消费者，是奢侈场所的主要服务对象，是奢华的明亮的。另一个是社会的角落人群，秩序外的流浪儿，商品社会的牺牲品，是阴暗的潮湿的。
比较卫慧和棉棉是比较什么呢？如果比较作品，很明显她们不一样，她们在写不同的人群，表达不同的情感。如果比较作家本人，那她们或许生活状态很象，甚至完全一样。这样就又要说另一个问题，就是过着同样生活的人是不是就有相同的思想，是不是卡夫卡和他的银行同事有着一样的情感，还有连岳举的例子，福柯是不是和其他飙车族一样没思想。我认为无论作品还是作者本人，卫慧和棉棉都不一样。
最近卫慧和棉棉总是被一同提起，现在她们已经被认为是"70年代"作家的代表，她们成了"70年代"的代言人，有好话一起听，有骂一起挨，好象从她们二人身上就看见了"70年代"群体的全部。事实上她们并不一样，她们是不一样的人，写的是不一样的书，表达的是不一样的情感，我们从中看到的是不一样的社会问题。如果"70年代"有一个共同的标签的话，那她们两个中至少有一个是没有这种标签的。也可能二、三十年后，当我们回过头为"70年代"总结，为他们制作标签时发现，卫慧、棉棉--这两个一度被称为"70年代"代表的女作家，原来她们两人身上都没有这种标签。
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