艾欣其人与画展[花魂]

程叙



艾欣近照
　 艾欣寡言。
　　你与她说了半天，她的回应不外这么几句，而且语调永远是那样轻柔、缓慢：
　　“系咩？”——相当于国语的“是这样吗？”
　　“系呱！”——“大概是这样吧！”
　　“费事睬”——“不用劳神去理会它！”

　　艾欣内向。
　　常莫明其妙地流泪。你问她有何事伤心，她却说：“哭一定是伤心吗？” 人说内向的人离不开音乐，她正是如此。家里收藏了中外古今不少经典名曲，她总是在音乐伴奏下作画。 有时来神了，也会坐到家中三角琴前即兴弹奏，没谱，所有的旋律随着她当时的心情自由流动，弹得很感人。
　　艾欣敏感 。
　　气味的细微变化，季节的点滴推移，都会触动她的神经。一次，她见到地上有一片枯叶，她若有所思地拾起， 不过几天，一幅被她命题为《呵护》的油画创作出来了。在《花魂》画展上，陈列在第一个位置，不少人看了， 说使人想到了自己的前辈、师长或亲人，很喜欢，甚至哀求要买，她说，这是非卖品。哪怕别人已出价已上五位数， 还是固执不卖 。
　　画展以《花魂》定名，是诗人李士非的主意。说这些花突破了一般静物画、花卉画的习作气，是艾欣灵魂的一面镜子。
　　有一张画，也是以《花魂》为题的。李正天说，这是艾欣的《自画像》。整张画是以白色为主的高调 ，这一张把花画得若隐若现恍恍惚惚。而浓墨绿的叶，尤如书法中的“飞白”。

　　艾欣白净，很多人怀疑她不是广东人，一查，地道的广东土生土长。当然，她的祖籍是福建显赫的郑氏家族。
艾欣系统地学过书法，一反从“二王”手或以“永”字八法入手的陈规。她按遵师的要求，是从甲骨文入手的。 艾欣的成名，先是书法。艾欣的油画，不是磨出来的，书写性很强，这都得益于她的书法功底。

　　 陈永锵说艾欣像冷月，有一种凄清的美。
　　我看这是她苦难童年留下的印记。
　　由于父亲的蒙冤，她的童年是在粤西山野中长大的，她是老大，下面有三个弟妹，小小年纪，既要带小的，又要做农活， 还要上山砍柴割草摘野果，当然，她会顺便采花，是山野的花伴她长大的，花是她当时最知心的朋友，她认为花会哭会笑会发脾气会生病......她老是不明白向日葵为何围着太阳转。

　　艾欣爱花成癖，回到大城市，她老要到处搜寻花，家中到处摆的是花，不管是鲜花、干花、还是残花。她认为花与她 “心心相通”，“花期的短暂令我惆怅和无奈，花提醒我珍惜青春与生命”。“天生的美，总是短暂的，只有创造的美， 才能永恒”，她立志，“要用画笔，将花那转瞬即逝的美，变为永恒。”（引号中的话，引自她的[手记]）
　　艾欣的生活没有规律，该睡时不想睡，该醒的时候不想醒，没发梦不算睡着了，勉强睡了，还有半小时回味在梦中。
　　艾欣是一个“大头虾”，越认真收拾好的东西就越找不到；越怕误的事，后来果然耽误了。
　　艾欣不好说话，如果人不主动与她交谈，她可以一天一声不出，要她说，不如让她写，让她写，不如让她画。她来到这世间，似乎是为了画画而来的，她最大的享受是在音乐的伴随下，静静地坐在画架前，她的画架上总不会是空的，她的调色板上的颜色总不会是干的。一画，就停不下手，中间饿了，随便抓两片面包啃一啃，一直画到手疼胳膊酸，这样一来，她就有理由不洗油画笔了，所以画脏了的油画笔一捆又一捆。开始学油画的时候，常常是头发、衣裳、脸上都是颜色。清秀的脸上加上几笔，真是别具一格。

　　沉静而腼腆的艾欣常常会作出惊人的决断。从小她就学国画，而且她的启蒙老师是国画大师石鲁的儿子石果，毕身创作还在中国美术馆展出过。当她以优异的成绩获得大学文凭之后，她还要背井离乡来广州美术学院国画系进修。
　　 进修结业之后，她毅然放弃了国画，转学油画，因为她认为只有油画，才能引发她对光色美的表现欲。要知道从国画转为油画，犹如从二胡转钢琴，这是多么大的专业跳跃啊！这得二当小学生，从头做起。
　　当然，她不是真正的小学生，而是在[中国.后现代研究所]带职学习研究，三年来，她学习哲学、美学、心理学、素描、书法、设计，当然主攻的是油画。 在哲学上，她是一个好听众，但一看哲学书，等于催眠；对于心理学，她就大不相同了，很有兴趣，尤其是心理学中的气质论；她对于一切神秘主义的东西，悟性都极高；美学的确是她的宗教，她的确是一个虔诚的信徒。她热爱一切与美有关的事，她谦和虚心，从不妒忌别人。
 


艾欣在她的书法作品前
  

　　城市的废气污染，使她痛恨得成天发“猛阵”（心烦意乱），她说，她画《花魂》就是抗争环境生态破坏的。为画花，她常常不厌其烦地穿过每每挡道的车流去寻找卖花的摊档，久而久之，花档的人个个都认识她了。 但艾欣本人却有一种令空间净化的奇特气质，在不少场合，她一到场，男士显得更有才华、更有礼貌。连平日好讲粗口的人也文雅起来。 但艾欣的目光极少与任何人对视，一遇目光她就“下窗帘”——眼睫毛自然垂落下来。

　　自然，很多英俊潇洒而有钱的男子追过她，但她不为之所动，她竟然爱上了一个年龄比她大了一倍的李正天，李正天当时正处于负债累累，压力最大的日子，而且李正天长得又矮又怪，大光头、大胡子。她视李正天为导师、朋友、伴侣，当然，她认为他是“大孩子”，他们没有代沟，日子越过越红火。李正天说艾欣是他的“能源”，艾欣则认为他是“大傻瓜”。李正天严禁艾欣做家务，不愿她浪费了作画的宝贵时间。艾欣说：“帮你设计服装，不算家务吧？你的[大美术观]不是主张服装设计也是美术的么？” 自从艾欣来到李正天身边，李正天春夏秋冬都有适合他的“道袍”穿了。

　　《花魂》能在[星河展]展出，靠的是林墉的慧眼，他为她写了序，林墉建议将展场布置得别具一格，摆满鲜花，不仅展出她的画，还展出她的[手记]和[照片]，使展出成为一个高品味的文化活动。

　　一位八十多岁的美院油画系的老教授在参观留言上写到： “不看不知道，一乍吓一跳，我激动、我惭愧、我忌妒。”
　　从开展到闭馆，来看的人一直很多，画被订购了过半。值得重视的，不少是被文化界的朋友掏巨资收藏的，其中有乐团首席、影视导演和著名报人。
　　这本身就是值得关注的文化现象。

□ 资料来源：艺术人

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