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一、大力提高科幻作品的艺术水准，推出具有社会震撼力的优秀科幻巨作。这是解决中国科幻发展中各种问题的前提。如果科幻艺术自身水平不提高，期待社会重视并扩大科幻艺术的生存空间是不可能的。值得欣慰的是，目前中国科幻正由一批青年作者担纲，他们的发展潜力很大。其中不少人立志将科幻作为一项事业来对待，刻苦钻研。几乎每一篇作品都有提高。随着知识和生活阅历的丰富，他们将能够满足人们对科幻杰作的渴求。
二、建立建全科幻艺术的研究机制，在此基础上完善中国科幻的理论体系。对科幻艺术在中国社会中的作用和前景进行实证性的研究，将为推动科幻事业的发展提供明晰的目标和有价值的参考。各文学研究机构和科普研究机构是这方面的对口单位，应力争使科幻研究课题进入他们的日常工作领域。
三、打破科幻文学与主流文学之间的壁垒，创建与信息时代和高科技社会相适应的新型文学艺术。目前各项文学艺术的基础理论大都是在工业社会建立以前发展起来的，它们大多表现出对当代社会的不适应，并日趋与欣赏者的口味相脱离。这一点与科幻艺术的现状适成鲜明对比。同时科幻艺术也需要借鉴主流文学艺术的创作方法，以提高自身的艺术水准。这种双向要求最终会打破两者之间的壁垒。另外，几十年来官办的文学机构正面临市场机制的严重挑战，而科幻文学自八十年代中期以来就一直在市场中沉浮，这种优势也为科幻文学进入主流文学艺术领域提供了机会。
四、将科幻艺术向音乐、美术、卡通、电子游戏、影视艺术等领域扩张，彻底完成科幻艺术的"多媒体化"科幻艺术的多媒体化是发达国家的现实，也是我们奋斗的目标。目前中国科幻仅仅是一些文学作者的小圈子，这种现状需要在短时间内改变。
五、完成科幻艺术的职业化。科幻艺术的职业化，包括发展专业科幻杂志、科幻出版社，建立职业科幻作者的培训机制和市场化的创作与付酬机制。这些方面是相辅相成的。值得高兴的是，目前已经出现了使科幻艺术走向职业化的萌芽趋势。
六、努力将科幻艺术向学校教育领域渗透，力争使科幻进入专业教育、甚至普通教育领域。从培养三个面向的人才这个大前提上说，从使学历教育向素质教育转变这个大方向上说，科幻艺术与学校教育并不相悖。目前相当一部分教育工作者对科幻的冷漠甚至反感均出自误解。在这方面，科幻工作者应该作好宣传工作。并且不要被一时的误解所困绕。
七、积极发展科幻艺术的国际联系，力争将中国科幻作品早日推向世界。在八十年代，中国科幻作品曾经被翻译到国外并引起重视。目前中国科幻艺术的水平要高于那个时代，应该有勇气将其中的优秀之作推向国外。
八、普通建立全国各地科幻迷组织，使科幻事业的发展拥有坚实的群众基础。与以往任何一次科幻大潮不同的是，中国终于有了一批固定的"科幻人口"，并呈扩大之势。他们即是科幻艺术的消费者，也是科幻艺术的人才库。留住这批科幻迷，保持他们对科幻的热情，将是发展科幻事业的重中之重。
九、扩大科幻艺术的宣传阵地，向报刊、广播、电视、网络等传媒进军。目前在大众传媒上，有关科幻的新闻寥寥无几。这与编辑和记者对科幻艺术的不了解有关。各地科幻作者和科幻迷应该尽力向本地传媒进军，全方位地扩大科幻的社会影响。值得一提的是，由于进场相对容易，目前在网络上已经有大量的科幻站点，可以说科幻艺术正在占领未来传媒的制高点。
十、建立少数民族语言的科幻翻译体制，向近一亿人口的中国少数民族推广科幻艺术。
目前在中国各少数民族中，蒙、维、藏、朝等语种有自己的出版社和文学杂志。这些较大的少数民族语种的使用者分别相当于一个中等国家。将汉语科幻作品和泽成汉语的国外科幻作品译成少数民族语种，可以大大扩展科幻艺术的影响面。浅议科幻小说的篇幅科幻评论手稿
篇幅与科幻小说创作有关系吗？有！而且与纯文学作品的篇幅相比有自身的特点。下面对篇幅问题由长至短一一加以分析。
（一）超长篇史诗
先看一看武侠小说的经验。在武侠小说领域，一部二三十万字的小说就算是"短篇"了。金庸写过真正的短篇武侠小说《越女剑》，读者没有什么印象。有印象的就是他那些一百多万字的大作。其他武侠作家也是一样，大凡有影响的武侠作品动辄就是数卷本。一般的纯文学作品很少写到这样的篇幅。故称之为"超长篇"。而"超长篇"在武侠界里只是普通的长篇。
除去要按字数点钱的商业理由外，武侠小说写得这样长，也有一个艺术规律上的问题。武侠小说是一种"背景小说"，一般总要从头到尾设计出一个与真实环境完全不同虚拟背景。即使比较按真实历史背景展开的武侠故事，也要花很多篇幅向读者交代他们不熟悉的历史知识。而且读者看武侠的乐趣，一部分也正在于把自己投入一个完全虚幻的背景里，好暂时忘掉"今昔是何年"。科幻小说与武侠一样，也是一种"背景小说"。张三笔下的外星世界与李四笔下的外星世界肯定不同；王五虚构的二零五零年与何六虚构的二零五零年也不可能是一个。甚至有许多科幻小说的主要创作目的，就是为读者描绘一个迥异于现实的环境，人物和故事倒只是展开这个环境的线索，比如《小灵通漫游未来》。另外，大量科学知识更是科幻作品中不可缺乏的背景资料，并且不能不想方设法地向非专业的一般读者介绍。所以描述背景的文字量绝少不了。
科幻史上有名的超长篇非常多：《基地三部曲》、《沙丘》等经典都是浩大的工程；田中芳树的《银河英雄传奇》有二百万字。中国科幻迷近来看到的美国通俗科幻作家罗恩·哈伯德的小说也往往在百万字左右。香港的黄易学来这种作法，也写出二百万字的《寻秦记》，一百万字的《大剑师传奇》，六十多万字的《星际浪子》。
超长篇给科幻读者带来的享受绝非一般篇幅的作品可比。这样的作品读完之后，读者经常会有一种恍忽的感觉，需要一定时间才能从小说的妙境中解脱出来，回到现实生活中来。但由于条件所限，这种超长篇只能是职业作家所为，国内靠业余作者来支撑的科幻文坛暂时出不来这样的作品。不过也可以作反向思维。一旦大陆科幻界有"超长篇"问世，哪怕一部半部，那也是大陆科幻创作进入职业化的重要标志。
（二）普通长篇
按纯文学的分类方法，一般长篇小说的篇幅总在几十万字之间，以二三十万字为主。自凡尔纳、威尔斯开始，这种"普通长篇"构成了科幻小说史的骨架。与超长篇情况相似，拥有时间和精力，写得起这样篇幅作品的总不会是业余作者，所以国内罕见有此类作品出现。象乔良的《末日之门》和梁晓声的《浮城》这样典型的科幻色彩的普通长篇小说能够与读者见面，很大程度上得益于作者有职业作家的便利条件。最近海洋出版社出版了几部"普通长篇"的科幻作品。另外还有一些不系统出版科幻小说的出版社，偶而推出一两部这样篇幅的作品，但旋即消失在茫茫书海之中。没有产生什么影响。
能够持续地生产出普通长篇作品，同样是大陆科幻创作进入职业化的标志。
（三）袖珍长篇
指篇幅在十万字左右的长篇作品。这是中国科幻界特有的一种类型。
倪匡的小说是袖珍长篇的典型，他的几乎全部作品都是在十万字左右，且几十年不改。对于现代都市生活中的读者来说，这样的篇幅非常适中：太长没有时间读，太短不过瘾。一个有阅读速度的白领读者，十万字的作品一般可读一个小时左右，正好可以作下班或下课以后休息大脑的精神快餐。
但倪匡的"袖珍长篇"都是系列作品，把全部卫斯理故事加在一起，有数百万字的规模。就是较短的系列袖珍长篇，如《亚洲之鹰》、《非人协会》等，把其全部作品加在一起，也有二三十万字，等于是一个长篇。在这样长的篇幅里，刻划人物、交待背景等工作都可以做得很从容。倪匡作品得以流行，掌握好篇幅是个很重要的因素。后继者黄易也写下类似的系列袖珍长篇《凌渡宇》。
在大陆科幻界，出版袖珍长篇也是一个潮流，进来看到的一些原创科幻丛书，如天狼星丛书、金手指丛书、以及江苏少儿、福建少儿出版的科幻丛书，都是接近十万字的作品。但大陆出版科幻袖珍丛书，主要是因为出版商都是少儿出版社或者科技出版社，没有出版文学"巨著"的经验。很多出版社这样作的目的近乎于"试探市场"，不好就收。
而对于作者来说，创作这样篇幅的作品往往并非自其本意。要么削足适履，把本该写真正长篇的题材压缩；要么"灌水"，把本可以写得很精的短篇拉长。而且没有出现一个象卫斯理故事那样的系列化袖珍长篇。因此，从大陆科幻作者的角度说，写袖珍长篇是一种被动作法，主要是满足出版社的要求。尚未看到对此等篇幅把握自如的例子。
（四）中篇
世界科幻史上哙炙人口的短篇不少，更出现了星新一这样专以短篇见长的科幻作家。至于中国大陆，短篇也是科幻小说创作的主要产品。不过，与袖珍长篇一样，大陆主要出产短篇科幻，也是因为出版方面的原因：科幻刊物上不刊登中长篇。在这些短篇中，经常见得到象《亚当回归》，《克隆之城》这样本可以写成长篇的题材，读起来不象短篇，倒象故事提纲。
（五）超短篇
即两千字左右的短篇。这样的篇幅与纯文学界中的小小说相比已经不算短，但由于科幻作品必须分出一部分篇幅介绍知识背景，而纯文学作品可以在几乎不介绍背景的情况下，靠作者的"心领神会"达到表现效果。所以，两千字的篇幅几乎是科幻创作的下限。
七十年代末，八十年代初的科幻大潮中，经常可以见到超短篇的身影，但今天已经绝迹。由于必须在很短的篇幅内既介绍科学知识，又展开故事，刻划人物，写超短篇和写超长篇一样，可谓当今科幻创作的尖端课题。笔者听说有两家报刊的科幻栏目要两千字左右的科幻小说，试之再三也没写出满意的结果，所以深知其中的难度。而且那两家报刊都没有得到多少合乎篇幅要求的投稿。一家后来刊登的都是数千字的普通短篇，另一家偶尔登一两个超短篇，因无后续稿件而作罢。
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在上面的分类中，还缺乏中篇科幻。由于出版方面的原因，中篇科幻在大陆是不存在的。最近天津新蕾出版社计划推出一套五万字左右的中篇科幻小说选，算是补齐了全部篇幅系列。
划分不同篇幅对创作和出版工作非常重要。因为尽管同样是科幻，篇幅不同，读者也不同。超长篇和长篇科幻可以献给真正科幻迷的，少年儿童和平时不读科幻的成人很难有这样的耐心读它们。袖珍长篇则可以作面向成人的"科幻普及读本"，给社会各界人士读。短篇是既能适应报刊栏目的要求，又不失科幻特色的篇幅下限。而超短篇基本是为少儿写的普及性读物。
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