| 一部作品的中心思想就是它的主题或称为主题思想。 高尔基说："主题是从作者的经验中产生、由生活暗示给他的一种思想，可是它聚集在他的印象里还未形成，当它要求用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望赋予它一个
形式。"这说明主题思想是作者在长期生活实践中蕴酿形成的，是作者对生活观察和认识的结果，表达了作者对生活的态度。
主题思想是文艺作品的灵魂，也是衡量作品的政治性的：依据。它具有鲜明的倾向性，反映了作者的思想、立场、世界观，表明了作品拥护什么、反对什么、歌颂什么、批判什么的政治态度，一部作品的主题思想含混不清，叫观众捉摸不透作品要告诉人们的中心思想是什么，就失去了作品的社会意义，起不到它为政治服务的应有作用。作品的主题过于肤浅，就会变得苍白无力，战斗性不强。马克思要求革命文艺"用最朴素的形式把最现代化的思想表现出来。"一次演出、拍摄一'部影片，最重要的是鲜明、准确地揭示作品的主题思想。剧组的每个成员都应该清楚地知道作品的主题是什么，使自己的创作意图、创作构思服从于主题思想，为揭示主题思想服务。如果演员不清楚作品的主题，不了解自己扮演的人物对于体现主题思想起着什么作用，他的创作就如同茫茫大海失去了罗盘的轮船，找不到航行的方向，没目的地胡开乱撞。人物形象游离于主题思想甚至与主题相违背，那是演员创作的最大失败。
主题思想蕴含于整个作品之中，它的倾向性是通过作品的艺术形象来体现的。思格斯指出："倾向应当从场面和情中自然而然地流露出来，而不应当特别把它指点出来。"我们析研究剧本的主题思想也需要从深入了解剧本的矛盾冲突、情节、场面、人物入手，从中去"挖掘"作品的主题思想。
影片《祝福》的主题思想是暴露吃人的封建礼教和封建宗法势力的残酷黑暗，揭示了妇女解放的重大课题。鲁迅先生没有用一人字、一句话去直接批判封建社会如何如何，只是叙述了一个勤劳、纯厚、习于受苦难的农村妇女的一生悲惨命运。这个故事看来是那样普通、平凡，写的是旧中国千千万万劳动妇女所曾经历过的生活，而内中却沸滚着深沉的愤怒和强烈的控诉。作者是通过祥林嫂这样一个对生活只有最起码的一点要求的安分懦弱的妇女，是怎样被封建宗法礼教摧残吞噬的悲惨遭遇，表达出作品的主题思想。我们分析优秀影片《创
业》的主题思想也是通过华程、周挺杉等人物形象，通过他们在现代修正主义和阶级敌人里外夹攻，妄图卡死我们的严重时刻，而对严酷的自然条件与生活上、物质上的种种困难，以
"有条件要上，没有条件创造条件也要上"的革命精神，短时间内高标准、高质量拿下大油田的英雄事迹，通过他们人拉肩扛卸下了六十吨重的大钻机，用脸盆端水打下第一口钻井，以及周挺杉不顾自己伤势，奋身跃入泥浆池，制止了井喷、挽救了油井，粉碎了阶级敌人破坏阴谋等一系列扣人心弦的场面，使我们深刻感受到作品"最现代化"的思想——歌颂了中国工人阶级顶天立地的英雄气概和"自力更生、奋发图强"的革命志气。
|
