不过，老夏提议的“王猫猫创作座谈会”我认为是很有意义的，我始终
认为文学是大众的，不是某些显赫的文化贵族的，我常常为那些无名氏的乐
府诗所倾倒。

　　既然是创作座谈会，我们要讨论的作者首先要有一定数量的作品，王猫
猫是符合这一条件的，而且王猫猫的短文作品中有着很鲜明的特点，这样就
给我们的立论提供了一个可以捉摸的基础。鉴于林迷糊的意见，我这里不把
这种特点称为风格，而以特色代之，希望王猫猫不要固步自封在已有的特色
上，在文学的领域做更多的探索。

　　第一次看见王猫猫的作品，是在中网新空气论坛，虽然我已经基本不在
这个论坛上发言，但王猫猫的一组诗歌作品还是引起了我的注意。从技巧上
看，这组诗歌缺乏诗歌应有的素质，近似于断行的白话，在词句和内涵上都
没有表现出诗歌所必备的内在节律，但是，也正是在这组诗中，王猫猫文章
的特色已经具备了雏形。在王猫猫的短文中，这种特色得到了比较理想的发
挥。

　　在青青草上，王猫猫最近发表了系列短文。称这些文章为短文其实是不
大确切的，这些文章是叙事性的，因为其篇幅太短，且叙事手法有很大的随
意性，称作短篇小说似乎太严肃了，而称为故事又贬低了这些文章的价值，
所以就以短文呼之。

　　王猫猫的短文多是取材于现代生活的日常琐事，将一些人们常见以至于
忽略，又或者以为太平凡而需刻意拔高的事件，以平实而独特的视角本色地
展现。这对于现在锐意提取所谓生活真谛或真相的文学创作趋向是一种很有
意义的反动。在王猫猫的短文中，没有激烈的交锋和冲突，也没有难以压抑
的冲动，更少见超时空的思想探索，有的就是忙碌、平凡的人，这些人有着
最平凡的思维，而任何人都无法嘲笑、贬低这些思维，因为它们真实而质朴
。

　　除了题材，在文章的创作手法上，王猫猫也保持了一种近乎中性的写实
的风格。王猫猫在文章的遣词中不乏较有感情色彩的描述，但文章整体风格
却显得不动声色。在人物的设置上，王猫猫笔下的人物具有强烈的符号化倾
向。比如在“哲二”系列中，如果把“哲二”等人物作为某个实在的个体时
，就会发生整个系列错位的现象。“哲二”、“于妍”等人物更象王猫猫剧
团中的演员，而非王猫猫剧作中的人物，他们在王猫猫的各个短文中串场，
和所扮演的人物有着某种内在的若即若离的关系，而又不固定在某个特定的
角色上。而在另一些王猫猫的短文中，“我”这个角色也显现出中性特点，
以至于这个“我”的性别都模糊了。所有这一切的中性化和符号化造成读者
理解上的迷幻，使人无法把握作者的意图，即：王猫猫到底是想说什么？又
或者什么也没想说？

　　在文章的结构上，王猫猫的短文有一中散点透视的特色。王猫猫的短文
在对故事的叙述中常变换叙述的角度，更常常跳出叙事的线索，插入一些和
故事联系不很紧密，看起来无关紧要的情节，比如结婚照里媚笑的描述，明
显脱离故事的主题。所以，王猫猫所使用的散点透视并不是常见的对一个主
题的多角度、多方位描述，而是真正的“散”。

　　但是这种“散”又不是毫无归依，它们聚焦在某种情绪中，也就是说，
我认为王猫猫的创作思路是围绕着某种情绪而非常规小说或其它文章中的理
念。所以，王猫猫的几篇含有明显理念的短文被老夏视为下品，因为情绪带
动文章文字排列正是王猫猫短文的特色所在。当王猫猫企图说点什么的时候
，他的短文就落入了俗套，价值也就一落千丈。王猫猫这种跳跃性的描述手
法也不同于常规概念中的意识流手法，比较意识流的方法，王猫猫的跳跃和
所叙述事物的关联性是确实的、真实的，如上面提到的结婚照的例子，对结
婚照的描述是无可非议的，王猫猫的手法是不合比例详细地对结婚照作了奇
特的描述，而这在一般文章中既突兀，也似乎毫无必要。

　　在细致的描写上，王猫猫的短文也有着和整个文风统一的修辞手法，对
于一般语法也是一种突破，使得王猫猫在以平静的态度描写凡人小事的时候
，显现出一种漫不经心地俏皮，增强了文章的可读性，使读者看来饶有兴味
。还用结婚照的例子，常规的写法是静态的，照片中的人物表现是过去时的
，而王猫猫的写法则是动态的，人物的表现是现在时的，他们在“媚笑着”
，而用词的贬义，颠覆了结婚照的的使命，所以，王猫猫在这里制造了一个
时空和价值体系的小错乱，从而表达了他的某种情绪。这种错乱的手法也可
以看作是王猫猫短文整体散点透视的修辞化。

　　关于王猫猫短文的特色就先分析到这里。上学的时候，每当我分析某些
文章（如鲁迅的那个“果然”）的手法的时候，我常常怀疑作家当时是否真
的意识到了我们分析出来的妙处。对王猫猫短文的分析也是如此，从某种角
度看，这种分析对于王猫猫可能非但没有益处，反而有害，那可就违背了我
作这个分析的初衷。我希望猫猫能多些尝试，多变化些特色，先跟着感觉走
一段。