·到了斯隆多夫（注：著名电影导演）那里，完全不同了。在他身上我找到
了一个对话者。因此，这人用他的问题来煽动我，他钻研到了主题的核心，
并且在对话的过程中，迫使我重新考虑我已经脱离了的那整本书。获益于斯
隆多夫的煽动性的问题，我才能在对话中与他同谋。

·我很快就看到他已经理解了这本书的史诗性的维度。我也倾倒于他对材料
的十足有力的重塑，不是奴隶似地遵从书本，而是把文学的方式转换为电影
的。

·但我们接着遇到了麻烦，我们不能重建小说中的整个场景和情节。一些章
节已经被遗忘了，即便我们遭受过。斯隆多夫给了我一个电影剧本的不同版
本，而我给他我的观点。一些改变被做出了，然后是最后的表演，我在台词
上密切合作，尤其是斯隆多夫需要为一个场景添加台词的时候。

·直到现在，电影改编者还总是跟我谈到一个侏儒、一个丑陋的小矮子。既
然主题是（书中已清楚地写出）一个孩子停止了成长，斯隆多夫坚持认为电
影不应该由侏儒扮演。谁会把自己跟侏儒归为一类呢？相反的我们每个人都
有一个童年，我们已经失去了它但又希望能够以某种方式予以延长。

·在今日的一代人中可以找到大量的奥斯卡·马策拉特。很多人就象是逃过
了长大成人的过程和与生俱来的责任。这就是为什么我把奥斯卡·马策拉特
这个文学人物当作一个时代人物的原因；并且他将会持续地抓住现实。

（罗池 译）