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写诗笔记（一） |
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朱海军/文 在从洛阳来深圳的火车上，我读了2000年第七期《诗选刊》。 此次来深圳与上次有所不同，这一次我就不回去了，要在深圳生存、发展，心中充满了重新开始另一种生活的激情。这时候，我隐隐感觉到心底有一股写诗的冲动，就在车站买了这本《诗选刊》。 这本《诗选刊》应该代表着当前中国诗坛的状况。 我是从写诗走上文学之路的，高中和大学一二年级，我写了许多青春的诗篇。搞起人类体质进化研究，逻辑挤掉了想象，我便不写诗了。只是在我妻子怀孕期间，我才突然诗兴大发，写了一本《胎儿的诗》，写完就一直放着。 我想写诗，就先读点诗，预热预热，让久已不进行诗性思维的大脑适应一下诗的语言。 头题《好诗力荐》，作者杨健，首发《花城》，一家被女作家艾云师姐称颂的刊物。 头章《小木船》，很短： 你为什么要把生活弄得这样僵硬？ 这是在把人生与自然进行对比吗？"春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。"小木船的"轻松自如"可以反衬人生的"僵硬"，这倒是可以产生诗意的联系。可是，怎么牵涉起树来了？是渡口的树吗？要是的话，它们与小木船倒是能够形成一种意境。可是作者并没有交待小木船与树有什么关系。我冥想了老半天，也没有品出一点诗味。 一行一行地读这些长长短短的诗行，感觉就象走在沙漠里，见不到一点鲜亮的绿色。 读到了车前子的《捏造》： "我用黑暗的泥土捏造你睡眠的形状"，这第一句让我拍案叫绝，它唤起了我无限的性的想象。是的，睡眠的裸女就是上帝捏的泥人。"用泥土捏造睡眠的形状"，这是个奇崛的意象，然而，车前子没有发挥好。 我用黑暗的泥土捏造你睡眠的形状 |
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