网络作家与传统作家

○湖南　鸠摩智

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    今年文坛最绚丽的两道风景线：一是以卫慧，棉棉为代表的“另
类文学家”的崛起，一是以李寻欢，宝贝安妮等一大批网上红人的涌
现。而后者的出现则成了文学这块阵地的分水岭。由此将作家也分为
网络作家与传统作家。
    这以后一切将变，王朔大爷如是说。


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    网络作家的成名可以说是一个神话，如同美国硅谷神话一样难以
置信由不得不信。这是因特网技术伟大的力量。
    从年初的网络原创作品精选到后来榕树下征文及BBS 上收集的网
恋酸文到如今宝贝安妮李寻欢的个人专集的出版是如此汹涌，如同股
市的大盘盘生一路上扬。出版商们为找到新的突破点欢欣鼓舞乐此不
彼狂炒特炒。
    他们的成名快得不可思议，可能连他们自己也没有想到。拿李寻
欢来说，从他开始网上涂鸦到今天出版个人专集只不过一两年的时间，
在此之前他则默默无闻，而这在以前几乎是不可能的。
    一切来得静悄悄而又迅雷不及厌耳。
    一切来得轻轻松松而又势不可挡。
    而传统作家的成名相对来说艰难得多。
    他们与他们前一辈的作家经过了激烈的论战大量的先锋文字实验
以及一轮接一轮的文学流派更替才取得了今天的成就今天的地位。
    这期间说发生的不亚于一场文化大革命，刀光剑影唇枪舌剑甚至
有人长卧铁轨，二十年的悲壮才扭转文化大革命被歪曲的思想。且阴
影挥之不去，直到现在依然有人称看不懂“朦胧诗”，悲乎哉，悲矣。
壮乎哉，壮矣。
    当初论战的文字直到近来才开始由学人收集整理出版。


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    显然，目前的网络作家是很不成熟的。
    如同吃了过多的营养品长大的孩子身体比心理早熟。他们的成名
太早太容易没有经什么挫折，他们的成名始于游戏得益于技术神话。
    他们中的许多人还是校园青春病患者，只有少数几位如老谷，芭
蕉，刑育森，宝贝安妮尚还可读。
    一句话，他们需要时间需要长大需要成熟。
    现在是传统作家们的成熟繁荣期，他们的革命成功了取而代之成
了新的权威。
    经过了漫长的等待后他们终于可以在世纪末堂而皇之出版自己的
文集或全集（怎麽称呼管他妈）
    高兴之余他们感到一种悲哀和失落，他们突然发现人们不读书了，
于是，他们在思想深处给自己寻找安慰。


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    历次的文学创新在另一个阶段又必然向传统妥协，而后那些先锋
文学家们再文学史上占据一角或成为大师。包括现代派的意识流达达
派超现实主义到后现代派的黑色幽默元小说等等莫不如此。
    而网络作家不必向传统作家弯腰。网络作家有自己的阵地。从技
术上讲随着网络的普及传统的文学杂志将趋于消失，这只是时间上的
问题。
    但严格意义上讲网络作家并没有带来什么文学观念上的革新，目
前的许多作品只不过从纸上改“投”换面发表在网络上，且充斥着大
量煽情的网恋小说，真正有意义的作品少之又少。
    网络文学的发展观念落后于技术。


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    从另一种意义上讲，网络作家这个名词没有存在的必要。
    从网络的自由精神和文学的非功利上讲，将来靠卖文为生将不复
存在，网络作家也不例外。网上只有无以计数的文学作者，大猫和小
猫，他们自发地创作作品，不为功名利禄，也没有权威，没有大家，
只有高手，如同网上真正的黑客。
    然而，网络文学尚处在萌芽状态，游戏的规则还没有成形，过早
下结论毫无疑问是愚蠢的，况且大众的心理需要权威和大师，商业文
化的无孔不入和网络文学的经济来源也需要制造热点和炒作。网络文
学不可能存在于真空之中。
    商业文化是网络文学最大的朋友也是最大的敌人。


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    目前，传统作家依然强大，他们几乎无须网络来扩大他们的影响。
他们是权威，令人窒息。他们的消亡无须再来一场旷日持久的论战。
一切土崩瓦解随网而散。
    革命尚未成功，同志仍需努力。

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